Reliure de création

Imaginez-moi il y a quelques années, jeune étudiante, toute heureuse de me trimballer un encombrant sac de carton à dessin dans les rues de Toulouse à la recherche de papiers et matériaux pour mes premières reliures, retrouvant ce plaisir créatif de mes années d’arts plastiques au lycée.

Car la reliure est un artisanat d’art. Un artisanat soucieux de la santé des livres, certes, mais qui laisse aussi la part belle à la créativité et à la recherche esthétique. Il n’y a qu’à voir, pour s’en convaincre, certains ouvrages contemporains ou des siècles précédents, magnifiquement ornés de dorures, de broderies, d’incrustations ! Et c’est d’ailleurs cet aspect artistique, l’alliance des lettres et des arts offerte par cet objet formidable qu’est le livre, qui m’a menée jusqu’à la reliure.

Associer les couleurs, les matières, mêler les techniques, les médiums, créer des ponts entre les arts, faire de l’objet livre un reflet de son contenu écrit ou en devenir… la reliure créative est le lieu de toutes les explorations.

Le lieu où les techniques de reliure traditionnelle partagent la place avec de nombreuses techniques de reliure « fantaisie », à couture visible ou non : reliures coptes, longstitch, japonaises, criss-cross, croisées, correntinha…

C’est le lieu de la reliure d’art avec sa grande recherche artistique, de la création de carnets et livres blancs (livre d’or, livre-accessoire pour agrémenter un costume ou un spectacle…), de la reproduction en fac-similé d’ouvrages anciens (crées selon les techniques et esthétiques de périodes passées précises), ainsi que de micro-éditions à tirages limités.

Bref, le lieu de la réalisation du fort potentiel artistique de l’objet-livre, en lien étroit avec les mots et images qui s’y déposent.

Une fois terminés, les dix exemplaires d'un livre relié à la main sont à la fois semblables et uniques.
La première étape d'une reliure est de plier en cahiers les feuilles du futur livre et de vérifier leur ordre.
En reliure traditionnelle, les cahiers d'un livres sont cousus entre eux et autour de ficelles ou de rubans avec du fil de lin.
L'arrondi du dos d'un livre relié est formé dans un étau aux mâchoires de métal.
La passure en carton consiste à fixer ensemble les plats de couvertures et les ficelles de couture du bloc-livre.
Blanchir un livre en cours de reliure, c'est en recouvrir les plats et de dos de papier épais, que l'on peut découper pour donner des effets de relief.
La couvrure consiste à recouvrir de son habillage final (cuir, toile, papier, autre) le livre en cours de reliure.
En reliure, bien lisser avec le plioir le papier collé en intercallant un film plastique pour protéger.
Opération de dorure manuelle sur le dos d'un livre.

Quelques étapes de reliure de Tierce contre Tierce

La reliure criss-cross consiste à assembler par couture visible chaque plat et de dos du livre, puis à coudre les cahiers sur cette structure.
Carnet criss-cross
La reliure copte consiste à coudre les cahiers les uns aux autres, en laissant la couture en chevrons visible.
Carnets coptes
Carnet cahier unique à rabat
La reliure correntinha est une variante de la reliure à cahier unique, où la couture fait un petit motif de chainette.
Carnets correntinha
La reliure longstitch consiste à coudre chaque cahier directement à la couverture, rendant visibles les motifs de couture.
Carnet longstitch

Deux exemplaires d’une thèse – Plein cuir à quatre nerfs sautés

Livre relié tout en cuir rouge, avec une mosaïque de cuir sur le plat avant, chèvre bleue sur fond jaune.
La garde couleur, collée sur le contreplat de la couverture, est la première entrée dans le livre quand on l'ouvre.
Double page intérieure d'un livre, avec gravures et un filet rouge encadrant la zone de texte sur chaque page.
Couverture des Idylles de Théocrite, édition Jouaust, titrée bleu et doré, et illustrée d'une gravure de chèvre bleue.
Dessins préparatoires de chèvre sur fond jaune et rouge pour une futur mosaïque de cuir.
La mosaïque de cuir rapporté consiste à coller un cuir très fin sur un autre et à sertir le motif au fer chaud.
Les tranchefiles (bourelets qui protègent les haut des dos des livres) peuvent être brodées à la main ou mécaniquement, ou faites en cuir.

Exemple d’une mosaïque de cuir sur livre : les Idylles de Théocrite, plein cuir mosaïqué en reprenant le motif de chèvre de la couverture d’origine, et les couleurs de l’ouvrage : rouge pour le cadre qui entoure chaque page de texte, bleu pour la gravure de couverture et jaune pour le doré du titre.